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    一群“蓉漂”打造的成都音樂劇《新石頭記》走

    作者:?小思瑤 發布時間:?2019年08月07日 09:02:24

    夜色將至,不安分的因子推著這些熱愛戲劇的人們四處尋覓。畢竟,在不大不小的成都,找到一部好劇不容易。很多人都把腳步停在東湖旁,孟京輝為這座城市定制的浸沒式戲劇《成都偷心》正在“偷走”他們的心。

    在城市的另外一個角落,一出小而精致的音樂劇,正慢慢收獲大量的掌聲。舞臺上只有三名演員,卻在現實與幻境中發生了一系列沖突與矛盾。這臺由兔將軍音樂劇團打造的先鋒音樂劇叫《新石頭記》,融合了Funk舞曲、川劇、豫劇、四川民歌、新金屬搖滾、說唱、電子等豐富的音樂風格。

    “成都是一座‘音樂之城’,我們打造這出具有濃厚方言特色的音樂劇,希望四川方言文化能夠被全國乃至全世界所接受并喜愛。”這是編劇李輝的夢想。

    一群“蓉漂”藝術青年

    團隊

    編劇是貴州人,導演是北京人

    演員來自山東、河南、四川

    從5月下旬開始,每周六,在東郊記憶聲音劇場,總會迸發出雷鳴般的掌聲。劇場不大,觀眾大約200人,演員也只有三名,可是現場的氛圍特別好。大量的互動,很多時候讓大家分不清誰是演員,誰是觀眾。

    故事發生在上世紀初的某日深夜,綽號白鶴仙人的江湖術士高老頭,受托監斬東校刑場的革命黨犯人,按慣例于半夜三更進入摘星樓,準備與賣水姑娘幺倌兒一起等待天亮后觀看行刑,不料偶遇誤入此地的穿越者孫丁丁。三人在現實與幻境中發生了一系列沖突與矛盾,短短幾個時辰里竟鬧到了相愛相殺的境地。成都商報-紅星新聞記者在現場發現,故事的結局則完全交由觀眾決定。而作為音樂劇,劇中的音樂融合了Funk舞曲、川劇、豫劇、四川民歌、新金屬搖滾、說唱、電子等豐富的音樂風格,甚至讓現場一度成為大型蹦迪現場。

    每場演出,編劇李輝都在現場,他也是全場歡呼最大聲的那一個。他是貴州人,導演張永慶是北京人,高老頭的扮演者孫小龍是山東人,孫丁丁的扮演者路暢是河南人,只有幺倌兒的兩位扮演者是四川妹子。一個幾乎全是外地人組成的劇團,為什么選擇到成都做一臺關于成都的音樂劇?“我是貴州人,很小就來過成都,我對西南文化,尤其是盆地文化,是有很深程度認知的。成都相對于其他城市而言,地域文化特征保留得很好——不僅隨處可以聽見四川話,還保留了具有傳統典型的茶館文化、街巷文化,有著別具風格的川蜀地域歷史文化特征,這里的百姓依然保留著濃厚的川蜀風情。”

    創作

    用兩年時間深入采風

    扎根在成都,發掘民間傳說

    后來,李輝發現成都正在打造“音樂之都”,瞬間點燃了他的夢想。“成都是一個愛樂之城,目前正在打造‘音樂之都’,這給了音樂劇很大的發展空間。音樂劇!音樂劇!首先,它得是音樂的劇,而音樂是成都的核心。而川人自古以來就有很強的向外吸收性和接納性,中國原創本土音樂劇在成都必將會落地生根,開花結果。”

    自始至終,李輝想呈現一個最成都的音樂劇。所以,必須深入采風,這個過程,他用了近兩年的時間。“從主題立意、劇本結構、情節內容、形式創意到音樂風格、主題變奏,我們一直堅持獨立創作去描述市井百姓,打造成都民俗民風名片。于是,我們的劇作家扎根在成都,發掘民間傳說;我們的音樂創作人在四川采風,創作出有川味地域人情的主題音樂。”李輝始終認為,要做屬于當地本土的音樂劇,必須要深入了解。

    正如李輝所強調的,音樂劇,它首先得是音樂的劇。所以,這部劇的音樂,李輝和團隊傾注了大量的心血。“我是中央音樂學院畢業的,三寶是我師兄,汪峰是我師弟,他們的成功讓我堅定了音樂上的創作方向,使我在音樂劇上的優勢能得到綜合展示。某些大師級別的導演來做音樂劇,他們對音樂是不懂的,而我是連編帶寫,寫曲是帶著劇情去寫的。整個音樂劇歌曲的曲式結構、起承轉合,它必然跟我的文字敘述、劇情沖突和角色塑造是扣死的。”當然,李輝也需要專業人士幫他去豐富整個作品。“張永慶先生是我的知音,也是我音樂劇的領路人。當下很多音樂劇導演并不是很了解音樂劇的規律,錯把它當做話劇,加上舞蹈,就叫音樂劇。”

    一部很成都的音樂劇

    川味

    融入四川民歌、川劇唱段

    這樣的結合“太酷了”

    在《新石頭記》的音樂中,會發現有很多四川的元素。比如四川民歌《槐花幾時有》,比如川劇唱段。李輝羨慕地說道:“成都多好,你們守著碩大一個人文的盆地,不曉得如何好好去用。”所以在劇中,他特意增加了很多四川元素。“像《槐花幾時有》,就是當時女演員唱給我聽,我覺得很適合這出戲,就把它加了進去。”而且,演員在用自己的方言表演時,他們的肢體有更好的張力表現。“幺倌兒用四川話,孫丁丁用河南話,高老頭用山東話,他們的腔調、節奏,會和他們說普通話的時候截然不同,這特別有意思。”

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